Oasen der Stille In der Gestaltung der Landschaftsgärten kam es an der Wende vom 18. zum 19. Jahrhundert zu einem Paradigmenwechsel. Fachleute sprechen von einer Gartenrevolution. Der englische Landsitz wird in dieser Zeit eine (früh-)liberale Antwort auf die barocke Schloss- und Gartenarchitektur des absolutistischen Frankreich. Bislang hatte der aristokratische Garten vor allem eine repräsentative Funktion. Der jahrhundertealte Machtanspruch wurde durch eine strenge Hierarchie der architektonischen Ordnung betont. An ihre Stelle trat nun eine sorgfältig durchkomponierte Szenerie mit Pagoden, Rundtempeln und Moscheen. Die neue Bewegung des Landschaftsgartens trachtete, der Natur wieder mehr Freiraum zuzugestehen. Gleichzeitig sprach der neue Garten von Weltgewandtheit und sollte die Phantasie anregen. Auch wenn der Anstoß dazu aus England kam, war es Frankreich, das einerseits mit seinen Philosophen die Grundlag dieser neuen Denkweise legte. Andererseits kam aus Frankreich auch die formale Ästhetik: Die englischen Gärten mit ihren antikisierenden Architekturen wurden als »römische Friedhöfe« verspottet. Eine grandiose Ausstellung im Liechtenstein Museum im Wiener Palais Liechtenstein widmete sich den in dieser Zeit entstandenen Landschaftsgärten von Fürst Alois I. und dessen Nachfolger Johann I. von Liechtenstein. 250 Graphiken, Pläne, Photos, Skulpturen und Gemälde wurden gezeigt, die vollständig dokumentiert sind in dem Ausstellungskatalog »Oasen der Stille«. Fürst Alois I. von Liechtenstein und sein Nachfolger Johann I. reformierten ihre Besitzungen in Südmähren grundlegend. Entsprechend des neuen Zeitgeistes von Aufklärung und Öffnung zum Bürgertum entstand ein ästhetischen Ansprüchen genügendes Zusammenspiel von Natur und Kunst. Trotz seiner repräsentativen Rolle sollte der fürstliche Garten nun auch einen Nutzwert haben. Nicht zufällig finden sich auf den Stichen und Bildern aus dieser Zeit Pferdewagen und Ackergeräte. Eine zweite Entwicklung kam damals zu einem gewissen Höhepunkt: Die Zucht und Weiterentwicklung von Nutzpflanzen und Blumen war en vogue und wurde in vielerlei Fachliteratur besprochen. Der Erfolg der Bestrebungen, neue Pflanzenarten zu züchten, wurde durch die moderne Glashausarchitektur gefördert. Die Weiterentwicklung von der Orangerie zu immer effektiveren Glashäusern wiederum fand ihren Antrieb durch den erhöhten Bedarf an exotischen Pflanzen. Die Fürsten des Hauses Liechtenstein spielten in dieser herausragenden Periode in der Geschichte der Landschaftsgärten eine besonders fortschrittliche Rolle: So begründete Fürst Alois im Naturgarten in Eisgrub die erste Pflanzenschule exotischer Forsthölzer in den Erblanden. Darüber hinaus widmete er sich der Zucht schnell wachsender amerikanischer Hölzer. Welch umfassende Auswirkungen auf die Gestaltung der Gärten der humanistische Nutzanspruch hatte, macht das Buch deutlich: Auf einigen Gemälden, wie auf denen von Ferdinand Runk (1764-1834), sind die Teiche zu sehen, die Fürst Johann I. ausheben ließ. In den Teichen der Thaya-Niederungen züchtete er Karpfen, womit er für das Fürstenhaus hohe Erlöse erzielte. Dieser Generation ist bewusst geworden, wie wichtig Land-, Fischerei- und Forstwirtschaft waren für den Fortbestand ihres Adelsgeschlechts. Das bedeutete für die Liechtensteins jedoch nicht, dass sie das Flanieren durch ihre Parkanlagen aufgegeben hätten. Auch nach dem Untergang des kommunistischen Systems blieben die ehemaligen Besitzungen, die Herrenhäuser, Schlösser, Parks und Ländereien in tschechischem Staatsbesitz. Die Liechtensteins, deren Muttersprache Deutsch war, mussten 1945 die damalige Tschechoslowakei verlassen. Wie bei allen Adligen, so wurde auch ihr gesamter Besitz auf Grundlage der sogenannten Benes-Dekrete entschädigungslos konfisziert. Heute ist es Johann Kräftner, der Direktor des Liechtenstein Museums Wien, der die alten Fäden wieder aufgenommen hat und zu den Gütern in Tschechien guten Kontakt pflegt. Renovierungen der ehemaligen Liechtenstein-Häuser werden teilweise durch die Tschechische Republik finanziert, teilweise durch private Spenden. Erst vor kurzem erstanden tschechische Käufer bei einer Auktion in London 90 Gemälde und Möbelstücke aus dem Besitz derer von Liechtenstein, die sich früher im Schloss Valtice befanden. Geplant ist damit dort demnächst eine Dauerausstellung. Der kongenial gestaltete Ausstellungskatalog bleibt auch nach Ende der Präsentation von zeitlosem Wert. Große Tafeln präsentieren herausragende Beispiele der zeitgenössischen Landschaftsgartenmalerei. Das großformatige Buch verdeutlicht die damaligen Bestrebungen einer gebildeten Schicht, Naturverbundenheit mit Urbanität in Einklang zu bringen. Heute, wo Oasen der Stille immer seltener zu finden sind, ein schierer Genuss.

In der Gestaltung der Landschaftsgärten kam es an der Wende vom 18. zum 19. Jahrhundert zu einem Paradigmenwechsel. Fachleute sprechen von einer Gartenrevolution. Der englische Landsitz wird in dieser Zeit eine (früh-)liberale Antwort auf die barocke Schloss- und Gartenarchitektur des absolutistischen Frankreich. Bislang hatte der aristokratische Garten vor allem eine repräsentative Funktion. Der jahrhundertealte Machtanspruch wurde durch eine strenge Hierarchie der architektonischen Ordnung betont. An ihre Stelle trat nun eine sorgfältig durchkomponierte Szenerie mit Pagoden, Rundtempeln und Moscheen. Die neue Bewegung des Landschaftsgartens trachtete, der Natur wieder mehr Freiraum zuzugestehen. Gleichzeitig sprach der neue Garten von Weltgewandtheit und sollte die Phantasie anregen. Auch wenn der Anstoß dazu aus England kam, war es Frankreich, das einerseits mit seinen Philosophen die Grundlag dieser neuen Denkweise legte. Andererseits kam aus Frankreich auch die formale Ästhetik: Die englischen Gärten mit ihren antikisierenden Architekturen wurden als »römische Friedhöfe« verspottet.

Eine grandiose Ausstellung im Liechtenstein Museum im Wiener Palais Liechtenstein widmete sich den in dieser Zeit entstandenen Landschaftsgärten von Fürst Alois I. und dessen Nachfolger Johann I. von Liechtenstein. 250 Graphiken, Pläne, Photos, Skulpturen und Gemälde wurden gezeigt, die vollständig dokumentiert sind in dem Ausstellungskatalog »Oasen der Stille«.

Fürst Alois I. von Liechtenstein und sein Nachfolger Johann I. reformierten ihre Besitzungen in Südmähren grundlegend. Entsprechend des neuen Zeitgeistes von Aufklärung und Öffnung zum Bürgertum entstand ein ästhetischen Ansprüchen genügendes Zusammenspiel von Natur und Kunst. Trotz seiner repräsentativen Rolle sollte der fürstliche Garten nun auch einen Nutzwert haben. Nicht zufällig finden sich auf den Stichen und Bildern aus dieser Zeit Pferdewagen und Ackergeräte. Eine zweite Entwicklung kam damals zu einem gewissen Höhepunkt: Die Zucht und Weiterentwicklung von Nutzpflanzen und Blumen war en vogue und wurde in vielerlei Fachliteratur besprochen. Der Erfolg der Bestrebungen, neue Pflanzenarten zu züchten, wurde durch die moderne Glashausarchitektur gefördert. Die Weiterentwicklung von der Orangerie zu immer effektiveren Glashäusern wiederum fand ihren Antrieb durch den erhöhten Bedarf an exotischen Pflanzen.

Die Fürsten des Hauses Liechtenstein spielten in dieser herausragenden Periode in der Geschichte der Landschaftsgärten eine besonders fortschrittliche Rolle: So begründete Fürst Alois im Naturgarten in Eisgrub die erste Pflanzenschule exotischer Forsthölzer in den Erblanden. Darüber hinaus widmete er sich der Zucht schnell wachsender amerikanischer Hölzer.

Welch umfassende Auswirkungen auf die Gestaltung der Gärten der humanistische Nutzanspruch hatte, macht das Buch deutlich: Auf einigen Gemälden, wie auf denen von Ferdinand Runk (1764-1834), sind die Teiche zu sehen, die Fürst Johann I. ausheben ließ. In den Teichen der Thaya-Niederungen züchtete er Karpfen, womit er für das Fürstenhaus hohe Erlöse erzielte. Dieser Generation ist bewusst geworden, wie wichtig Land-, Fischerei- und Forstwirtschaft waren für den Fortbestand ihres Adelsgeschlechts. Das bedeutete für die Liechtensteins jedoch nicht, dass sie das Flanieren durch ihre Parkanlagen aufgegeben hätten.

Auch nach dem Untergang des kommunistischen Systems blieben die ehemaligen Besitzungen, die Herrenhäuser, Schlösser, Parks und Ländereien in tschechischem Staatsbesitz. Die Liechtensteins, deren Muttersprache Deutsch war, mussten 1945 die damalige Tschechoslowakei verlassen. Wie bei allen Adligen, so wurde auch ihr gesamter Besitz auf Grundlage der sogenannten Benes-Dekrete entschädigungslos konfisziert. Heute ist es Johann Kräftner, der Direktor des Liechtenstein Museums Wien, der die alten Fäden wieder aufgenommen hat und zu den Gütern in Tschechien guten Kontakt pflegt. Renovierungen der ehemaligen Liechtenstein-Häuser werden teilweise durch die Tschechische Republik finanziert, teilweise durch private Spenden. Erst vor kurzem erstanden tschechische Käufer bei einer Auktion in London 90 Gemälde und Möbelstücke aus dem Besitz derer von Liechtenstein, die sich früher im Schloss Valtice befanden. Geplant ist damit dort demnächst eine Dauerausstellung.

Der kongenial gestaltete Ausstellungskatalog bleibt auch nach Ende der Präsentation von zeitlosem Wert. Große Tafeln präsentieren herausragende Beispiele der zeitgenössischen Landschaftsgartenmalerei. Das großformatige Buch verdeutlicht die damaligen Bestrebungen einer gebildeten Schicht, Naturverbundenheit mit Urbanität in Einklang zu bringen. Heute, wo Oasen der Stille immer seltener zu finden sind, ein schierer Genuss.

geschrieben am 26.11.2008 | 625 Wörter | 4213 Zeichen